王万举答客问26：融媒体条件下的“电视剧”该怎么搞？ 王万举答客问26：融媒体条件下的“电视剧”该怎么搞？ 王万举，著名学者、一级作家，河北省网络作家协会主席、河北省影视艺术家协会原副主席（以下简称：王） 郝小学，全国新媒体同盟主席（以下简称：郝） 郝：王主席，文化项目已进入了全媒体操作的阶段。你此刻担任着省网络作协的主席，又曾持久担任省影视艺术家协会的副主席，是很有影响的影视剧作家和理论家，我想，请你谈谈“融媒体下电视剧的成长”，我以为这个题目很适合你来解读。王：我确实相识一些环境。
但这个话题不是需要环境先容，而是需要预测，也就是说，是个理论问题。融媒体条件下，电视剧的搞法简直差别了，它首先体现在艺术上、文本上…… 展开全文 郝：但我记得你曾提出”艺术形式的创新到影戏就到顶了”的概念——引起了很高声量的阻挡…… 王：这个概念今天依然对峙。
它是按照人的心理感觉、反应途径的划分而立论的。影戏是视听综合艺术，从开辟五官感受的角度看，艺术形式的创新到影戏就到顶了。
这也是艺术为什么不分新与旧（差别于科技）的缘故。郝：那么，王先生，在文本上，电视剧和影戏有什么区别呢？ 王：这一点我和许多人在1990年月初期便说过。二者的区别有两点，一是高鑫先生最早指出的：没完没了的“长”是电视剧的特点；二是我最早说的：电视剧难以复制影戏曾经有过的艺术美的形态…… 郝：什么原因？ 王：三两句说不完，在这不说了。郝：这样说来，二者在艺术（文本）上还是有区此外。
王：有区别。郝：那是否意味着，相对于影戏，电视剧在艺术形式上是创新了呢？ 王：不是。第一条，从技能上说，影戏也能“持续”；第二条，电视剧是因袭的课题没有完成的问题，不是创新的问题。郝：我注意过你的理论，你老是把艺术的文本和媒体接洽起来。
王：这是因为二者原来就是有接洽的，只是在研究中把它们区分隔来，谈问题时有时偏重某一特定方面罢了。请看官们注意一下诗序的“……讲话为诗，言之不足则咏歌之……”和克罗奇的理论，在这我不多讲了。可以说，电视剧是影戏用电视传媒流传和碎片化寓目方式及必然水平的互动方式与受众对接。郝：很受开导！ 王：融媒体条件下，艺术节目用“全媒体推送”。
电视剧又跟着媒体的改变而改变。此时又可以说，这是影戏也就是视听综合艺术形式跟着媒体的转化。
好比，所谓“网剧”就可以跟着网络告白的贸易运行而思量其形式。但需要指出，这种“文体”之变或艺术形式之变，与影戏和文学之别有着天壤之别。郝：请王先生再展开一些。王：不展开了，再展开我就成算命先生了。
艺术之树常青，而我的话却是“灰色”的。郝：哈哈！作为评论家言辞猛烈些大家也能理解，谢谢！返回，检察更多。
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